Rose-Marie est décédée en 2018. Née en 1923, elle étudie la photographie au début des années 40. Rapidement mariée après son apprentissage, elle n'exercera jamais son métier. Durant les vingt dernières années de sa vie, elle produit une masse d'images d'une troublante banalité, révélant d'une part son quotidien intime et les moments de solitude d'une personne âgée dans son espace domestique, et trahissant d'autre part le regard et les obsessions d'une photographe qui s'obstine à observer son environnement. De ces images il y a quelque chose de l'ordre de la libération et de l'autonomie qui se dégage.

Mais à qui destinait-elle ces images ? Est-ce une manière de marquer le temps qui passe ? Dans sa solitude, l'appareil photo se métamorphose, probablement en une sorte de compagnon, de témoin. Le résultat est une sorte de journal intime de la trivialité.

J'ai récupéré les archives de Rose-Marie, qui comprennent entre 12 000 et 15 000 images couvrant les vingt dernières années de sa vie. L'épreuve inhérente à la plongée dans un corpus d'images aussi important met en lumière certaines questions que j'aimerais approfondir. La question de l'archive numérique, bien sûr, mais aussi d'autres questions telles que : Que reste-t-il de l'existence d'une personne lorsqu'elle a disparu ? À quoi se résume finalement une vie ? Comment racontons-nous nos histoires et comment nous présentons-nous à travers des images ? Et sur le plan narratif, que pouvons-nous faire de cet ordinaire ?

Le film, construit à partir de cette archive tente de dresser un portrait de ce personnage "en creux". Ces images sont comme un costume ou un texte qu'un acteur revêtirait pour interpréter un rôle. Mon vécu et mes interrogations sur la production d'images et la vie se mêlent à la biographie de Rose-Marie. Je souhaite proposer au spectateur une réflexion sur le temps qui passe, la condition féminine, le monde numérique, la filiation, le quotidien ; autant de thèmes entremêlés que ces images ont le pouvoir d'aborder.